5月8日午后，老马来到熠熠和光工作室，参加极米 RS 20 系列的品鉴活动。说实话，作为一个见证过无数投影发布会的老炮儿，对那种 “参数轰炸”“价格厮杀” 的套路早已习以为常。但这次极米不一样，没有震天响的开场视频，没有堆砌成山的亮度、分辨率数据，几位工程师坐在那里，像老朋友聊天一样，分享着 RS 20 背后的产品设计逻辑。
极米小伙伴说，之所以选在熠熠和光，是因为这里是影视后期制作的专业场所，平时用的都是顶尖的显示设备，把 RS 20 拿到这里，就是要让专业眼光来检验。而和西山居的合作，也不是简单的联名，而是希望从游戏玩家的真实需求出发，把投影的性能边界再往前推一推。最有意思的是，极米搭了三个封闭体验区，不管你是想试游戏模式的流畅度，还是想看看虹彩校色技术到底多准，或者想搞明白大师镜头怎么玩转光学变焦和移轴，都能立刻上手，眼见为实。
在这场低调的品鉴会中，极米展现出对投影行业的前瞻洞察。当同行纷纷投身参数比拼时，他们选择将创新技术聚焦于提升用户体验，以精准把握消费者对画质、操作便捷性及场景适配性的核心需求。
从参数到体验：重新定义家用投影的硬核标准
说实话，RS 20 系列的参数依然亮眼（请大家看下面的图）：全系无损 4K 分辨率，最高 4500 CVIA 亮度，自研“大师红圈镜头”，MT9681+8445驱动+472TP DMD芯片的全链路升级，还有哈曼卡顿音响加持……但极米没把这些数字当噱头，而是把它们揉进了用户场景里。
先看那枚 “大师红圈镜头”， 极米系统设计部首席工程师告诉老马，为了在有限空间内实现最佳画质，他们足足磨了两年 —— 用 9 片高透光玻璃镜片，通过非球面设计和纳米镀膜技术，把光损控制在行业极低水平，同时还能抑制色散，让画面边缘不发虚。这和传统投影镜头为了节省成本，用塑料镜片凑数的做法完全不同。比如市面上很多中端投影号称 “4K”，但镜头解析力不够，投出的画面边缘总是糊的，RS20 却能让字幕边缘都清晰锐利，这种细节差异，只有凑近了看才能体会。
再看光学变焦和工业级移轴的组合。以前的家用投影，要么只能固定焦距，安装时必须严丝合缝；要么靠数码变焦 “放大画面”，结果画质大打折扣。RS 20 的光学变焦能在 1.2-1.5 倍之间无级调节，比如你在 3 米距离能投 100 寸，往后退 1 米就能投 150 寸，全程无损。搭配 ±120% 垂直移轴和 ±45% 水平移轴，就算机器装歪了 30 厘米，也能把画面 “挪” 正。
极米这次明显想做 “双线兼顾” 的产品：既要让电影爱好者在家看到接近影院的画质，又要让游戏玩家在大屏上玩得痛快。这种定位挺聪明，毕竟现在家庭娱乐场景越来越多元化，一台能打游戏的高端投影，比单纯的 “观影工具” 更有吸引力。
工业级技术走进客厅：光学移轴带来安装革命
老马觉得RS 20系列最酷也最实用的就是移轴功能。以前家里装投影，要么得精确计算安装位置，稍微歪一点就得靠梯形校正，画面裁切不说，画质还会打折；要么就得买支架调来调去，麻烦得很。RS 20 的工业级移轴不一样，它能让整个镜头组上下移动 120%、左右移动 45%，直接把画面 “搬” 到合适的位置，不用裁切，画质一点都不损失。
上面提到过的系统工程和老马说，为了在有限的体积里实现这两个功能，他们可是费了大劲。“结构上要设计高精度滑杆，确保移动时不晃动；还要解决马达共振问题，太快太慢都不行，最后靠光学传感器和专属算法才搞定。” 这段话一下让我明白，为什么以前没人把移轴下放家用 —— 这不仅是技术问题，更是对细节的极致追求。
比如那个滑杆结构，需要在毫米级精度下运行，还要承受镜头组的重量，稍微有点公差，移动时就会产生噪音或者画面抖动。极米的工程师们做了上百次结构优化，最后用航空级铝合金打造滑杆，表面还要做微米级的粗糙度处理，确保顺滑无声。马达共振问题更棘手，不同转速下的共振频率不同，他们愣是用三个月时间，采集了上千组数据，写出了专属的防共振算法，让镜头移动时像丝绸一样平顺。
对用户来说，这意味着什么？如果你是租房党，随便找面墙就能投，不用打孔装支架；如果你是装修时没预留投影位的家庭，也能灵活调整画面，再也不用为了 “正投” 而迁就家具摆放。
颠覆老观念：当投影成为专业级显示设备
作为一个老影迷，老马以前一直觉得，投影看高品质蓝光总差点意思，更别说打游戏了，延迟高、画质糊，根本没法和显示器比。但 RS 20 系列刷新了我的认知。
熠熠和光电影后期制作基地运营负责人李晓攀对极米RS 20 Ultra Max 不吝赞美：“过去家用投影设备普遍存在亮度不足、色彩不精准的问题，画面还原度也受硬件和软件调试的影响。例如，流媒体素材与高清蓝光等原始。素材在帧率、码率上存在差异，投影的解码芯片和底层调试若不到位，会影响画质和画面还原度。不过，随着行业发展，以极米为代表的品牌攻克了许多技术难题，将专业级技术应用到家用产品中，使家用投影的观影体验与专业标放厅越来越接近。”
RS 20系列整体都拿到了 Dolby Vision、IMAX Enhanced 等认证，意味着它能准确还原电影创作者的意图，连影视后期都能用它做参考，这在以前简直不敢想。在体验空间老马特意看了几部自带的片源片段：看《奥本海默》时，黑白画面的层次感惊人，西装褶皱的细节和人物眼神的微妙变化都清晰可见；看《蜘蛛侠：平行宇宙》时，赛博朋克的荧光色一点都不 “溢出”，每种颜色都像浸在墨水里一样饱满；就连暗部场景居多的《沙丘》，沙子的纹理和远处飞船的轮廓都能看清，完全没有传统投影的“灰蒙蒙”感。
RS 20系列的游戏体验更让我惊喜。1ms 的超低延迟（正投）、VRR 可变刷新率，搭配和西山居《解限机》的独家合作，百吋大屏上驾驶机甲、追击索敌，画面流畅得不像投影。我亲自试了一把赛车游戏，转向时的画面拖影几乎看不到，最重要的是100吋画面那种沉浸式的临场感，是小尺寸显示器给不了的。和游戏 IP 的合作，对极米来说不只是营销，更是深入了解玩家需求的机会 —— 比如专门为 Switch、XBOX、PS5 做的菜单适配，还有暗部增强、虚拟准星这些 “物理外挂”，都是实实在在用在刀刃上的功能。
西山居品牌官、《解限机》品牌负责人蒋安琪对老马说，西山居不是和极米简单联个名，而是在开发阶段就和极米工程师对接，针对游戏里的机甲光影、爆炸特效做了专项优化，让投影能呈现出比显示器更震撼的光影效果。老马也注意到，RS 20 的游戏模式里还有个 “帧率浮窗”，实时显示当前帧率，这对硬核玩家来说太实用了。试玩时，我故意把画面调到最高画质，VRR 立刻自动适配，帧率波动被控制在 5% 以内，全程没有卡顿，这种流畅度，连很多电竞显示器都做不到。
当色彩成为核心：极米在行业标准上破局
在虹彩校色体验区，极米画质专家一番话让我印象深刻：“现在行业都在卷亮度，但亮度高了，色彩可能就没了。有些厂家靠混光技术把色域数据做漂亮，其实牺牲了彩色亮度，结果用户看到的颜色都是‘褪色’的。”
这正是极米推出虹彩校色和立体色域标准的原因。他们联合 SGS，引入 CIE170 人眼响应曲线，不再只看色域覆盖面积，而是测 1000 多个点，评估整个立体色域。简单说，就是不让厂家用 “亮度换色彩”，确保用户看到的每一种颜色，都是饱满、准确的。
极米画质专家给我举了个例子：传统投影测量色域，只看红、绿、蓝三个顶点和白色坐标，算出一个面积，就说 “覆盖了多少P3 色域”。但实际上，很多投影为了提升白场亮度，让红绿蓝光源同时点亮，把彩色光 “借” 给白色，结果白色是亮了，红色变成了 “浅红”，绿色变成了 “灰绿”，用户看着画面发白更亮了，却不知道是色域缩水了。而 RS 20 的立体色域测量，会把每个颜色在不同亮度下的表现都测一遍，比如测绿色，会测 10% 亮度、50% 亮度、100% 亮度下的色准，确保每个亮度层级的颜色都 “正”。
更重要的是，极米这次解决了三色激光投影的 “老难题”。传统 CIE1931 标准是 1931 年制定的，基于人眼对宽波长光源的响应，而三色激光是窄波长光源，用老标准测量会有偏差，导致不同品牌的三色激光投影颜色表现差异很大。极米引入的 CIE170 曲线，更贴近人眼对现代光源的真实感知，还通过白场光谱匹配，反推老标准下的修正值，让三色激光的色彩表现终于有了科学的评价体系。
这个过程其实很难，因为下游显示标准比如 BT.709、BT.2020 都没更新，极米只能先从白场入手，一步步推动行业改进。“我们不是想搞个独家标签，而是希望整个行业能重视色彩，一起把标准建起来。” 这种开放的心态，在竞争激烈的行业里很难得。
想想也是，以前买投影，大家只看 “多少CVIA”，现在极米告诉我们，色彩准不准、有没有层次感同样重要。就像买电视不能只看亮度和背光分区，投影也该进入 “色彩为王” 的时代了。老马还发现了一个藏在菜单里的 “专业彩蛋”—— 它居然支持自由导入 LUT，这意味着无论是玩摄影的发烧友，还是对画质有执念的影迷，都能把自己收藏或者下载的LUT 文件直接加载到投影里。这恰恰体现了极米对 “家用投影不止于观影” 的理解 —— 当硬件足够扎实，就该让用户的创意自由生长。
从实惠定价到五年质保的诚意升级
最后，我们不妨分析一下极米 RS20 系列的价格：6699 元起的 RS 20 Plus 主打性价比，顶配的 Ultra Max 定价 13399 元，据悉还可叠加国补及年中平台折扣，价格更具优势。这个价格区间乍看不算低，但对比同级别竞品，极米的定价策略其实暗藏玄机。以爱普生 CH-TW7000 为例，这款同样主打 4K 的家用投影售价 10799 元，却在亮度、色彩管理等核心参数上稍逊一筹。而索尼、明基的高端型号普遍突破 2 万元，RS20 Ultra Max 的 13399 元显然更具竞争力。更关键的是，极米通过自研镜头和全链路硬件优化，把专业级技术塞进了消费级产品，这种 “降维打击” 让价格显得格外实在。
真正让老马感到意外的是极米的质保政策。RS 20 全系列享有限时延保服务，至高可获 5 年官方质保。这意味着从光机、镜头到主板，核心部件都能享受长达五年的免费维修，而行业普遍的质保期仅为 1-3 年。例如爱普生家用投影通常提供 1 年整机质保，灯泡单独保修半年；明基虽对 DMD 芯片提供五年无亮点保障，但整机保修期仍为两年。极米的五年质保不仅覆盖范围更广，还包含了延保服务 —— 用户在购买后可通过活动延长至五年，无需额外付费。这种 “兜底式” 保障，在投影行业堪称罕见。
老马评说
离开熠熠和光时，夕阳正透过工作室的百叶窗洒在 RS20 的机身上，红圈镜头在光影中微微发亮。这场品鉴会，让我记住了太多细节：光学变焦+移轴的安静顺滑、LUT 调色时的色彩跃动、游戏时的低延迟流畅感，还有那张写着 “五年质保” 的卡片。对普通用户来说，这些技术或许有些难懂，但当你真正在自家客厅投出清晰饱满的百吋画面，不用担心安装位置歪了、色彩偏了，甚至五年内都不用为售后操心时，就会明白极米藏在细节里的诚意 —— 原来好的产品，从来不是参数的堆砌，而是让每个家庭都能毫无负担地享受大屏乐趣。如果你正打算升级家用投影，RS 20 系列值得你亲自去摸一摸、看一看，只有眼见为实才能懂得它的好。
